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主题：【原创】四川省博物馆收藏的一些张大千的画 -- 山水篇 -- 雪个
家园 【原创】四川省博物馆收藏的一些张大千的画 -- 山水篇 说到四川和张大千，我就想起了那句莫名其妙的歇后语：沙特阿拉伯 - 占了块好地皮。嗯，四川省博物馆也是这样的好运吧。张大千是四川人，解放后他家的人把他留在家里的画捐了出来，这就是现在四川省博物馆那个张大千展室里大部分书画的来源了。
这个展室很值得一看，因为，其他地方可没办法看到这么多张大千未到盛年时的作品。那时候他还没有去过敦煌，后来那种泼墨泼彩的画风也没建立，看起来还是很有些意思的。
我这里贴一些出来给未能到四川饱眼福的人解解馋吧。
一、
外链图片需谨慎，可能会被源头改仿唐寅沧浪歌图，作于1930年。
算比较早期的作品。我个人的观点么，这应该是我看过的最不怎么样的张大千的画了。所以特特提出来放在最前面，哈哈，哈哈。
唐寅原图如下（是松阴高士图）：
外链图片需谨慎，可能会被源头改昔人歌沧浪，其志良有以。今君号沧浪，事亦有所啓。。。
二、
外链图片需谨慎，可能会被源头改巫峡清秋，作于1938年。
其实，张大千喜爱浓墨重彩不是去敦煌以后的事，他早期的作品就已经有不少在极力描摹这种画风。这一幅标明是“仿吾家僧繇笔”，这个“吾家僧繇”就是梁朝张僧繇，也就是成语“画龙点睛”里的那位主人公。传说没骨山水为他首创，不过从来没有作品流传下来，其真实面目并不可考。明代以后没骨画法却大行其道，始作俑者为董其昌。他的设色作品里有一大类就是设色没骨山水，即所谓仿张僧繇法，董其昌称“欲以直率当巨丽耳。”很多画家都受董其昌的影响，比如刘海粟就说：“五十年来，我多次临过董文敏的重彩没骨山水，那种色调的处理，引起我泼彩的幻想。”而张大千也在某幅画上题到：“青绿没骨，其源出于吾家僧繇，董文敏数临之，此又临文敏者。”
张大千这一幅青绿重彩没骨山水，实在是。。。实在是。。。不合我的口味啊。。。
看看董其昌的仿张僧繇山水卷，比起来要秀雅得多：
外链图片需谨慎，可能会被源头改三、
外链图片需谨慎，可能会被源头改青城山望坡崖，作于1940年。
1938年到1940年赴敦煌前，张大千隐居于青城山上清宫，这就是那个时期的作品，属典型的文人画。
四、
外链图片需谨慎，可能会被源头改作于1938年。
这幅浅绛山水也是标准的文人画。
五、
外链图片需谨慎，可能会被源头改同是1938年的作品，这一幅与上一幅看起来就是两个风格。感觉这一幅的笔力要弱不少。
六、
外链图片需谨慎，可能会被源头改龙门山水，作于1939年。
这也是隐居青城山时的作品。右边的山布局稍嫌突兀，感觉画面不是很协调。
七、
外链图片需谨慎，可能会被源头改峨嵋清音阁，作于1940年。
比起第一幅画来说，10年后的这幅画笔墨要成熟多了。不过张大千的这些画给我的总体感觉就是，润则润矣，却欠一个秀字。也许我受董其昌的影响太深了吧。。。
八、
外链图片需谨慎，可能会被源头改江南小景，作于1938年。
这幅画用的是倪瓒首创的一河两岸式构图。同样的构图，在倪瓒手下表现出来是一派空灵萧疏，在张大千这里就活泼生动得多了。性格决定画风啊。。。
看看倪瓒的渔庄秋霁图：
外链图片需谨慎，可能会被源头改元宝推荐：马鹿, 通宝推：山远空寒,☆☆☆,南方有嘉木,家园 del 家园 元四家 雪个谈金石书画的文章，实在是喜欢得不得了。
弱弱地问，能否写个介绍评析元四家的系列？
杂七杂八地看过几件元四家的作品，喜欢得不行，但是说不出个所以然，属于那种最质朴的神经质的喜欢。楼主能不能给补补课？
家园 完全不懂画的文盲路过 有一次在南博看到张大千的画展，俺什么好处都没瞧出来
后来又有毕加索的画，这回基本上没看清画了什么的。。。
家园 最近难得看到如此安静的贴了 西西河太吵了, 简直是垃圾回收站了
张大千一直不是我喜欢的画家, 虽然他后期的有些画我很喜欢. 他早期的画那么烂还进博物馆.
家园 不比不知道 不比不知道，一比，第一幅和唐寅相比差得太远了。首先构图方面张似乎还一点都没有开窍。头上顶个大石头挂几株衰草，挨得那么近，眼睛不知道在往哪看，好像是右下角，可是那里也没有什么空间了，所以这幅图确实很差，画面非常牵强，糊里糊涂的。
相比唐寅的空间布置得就显得洒脱飘逸，连人的姿态都帅得多（张大千这几幅上小人都没什么，上海话好象这么说的，没腔调）。唐寅的人物和松石的关系处理的完美至极，目及松石沧浪而意含悠悠天地。大师就是大师，小人一摆，目光把该罩的都罩住了，这种布局和人物的姿态使得小人的眼睛画不画都无所谓了。
第五幅也比较搞笑，上头抖抖瑟瑟地对下头的说：我跳了啊。下头的说：跳吧，接着呢，别挂树枝上了。
张大千的画，就是喜欢不起来。
河里现在这种气氛，花心血写正经东西值得吗？呵呵。。。我挺佩服那些坚持的人。
