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主题：几千八路军跳崖?《追我魂魄》的失误 -- 苍野
家园 能不能看清楚明白了再说话？比如谁胡说八道了？谁…… 又抄袭了？要放枪，三点要成一线，找准目标噢？
家园 双石兄，我的意见很明确，反感那些违背事实、史实 的所谓军史或文学作品，尤其是那些抄袭前人作品或者再杜撰的。上文所述《亮剑》即是典型之一，剽窃多处军事人物传记和军史作品拼凑出一个性格突出与现实不符的人物，由于李幼斌等人的出色演技，竟然不以为耻反以为荣！
我认为即使是文学创作也必须有底线，至少不应该宁可胡说、不可不说！从远的来说，《铡美案》的陈世美到底是真的薄恩寡义还是遭人诬陷留此骂名？中看电影《甲午风云》，刘步蟾到底是狡猾奸诈贪生怕死篡改军令之徒还是白璧有瑕但保持气节的爱国军官？近看顺溜之流扛着抗日战场上不可能见到的狙击步充斥于网络及电视；再有就是以前颇有名气的军旅文学作家朱苏进编剧的电视剧《康熙王朝》，为了迎合以脑残著称的中宣部而篡改历史，竟然说台湾是在郑经手里归降清廷的；到现在，对《铁道游击队》、《夜幕下的哈尔滨》等知名文学作品改编的经典影视剧进行再忽悠的也已比比皆是啦！实在是乌烟瘴气、乌七八糟、遗毒甚深、贻害无穷！
所以，我明确表态支持楼主明辨真伪，即使象总统说的矫枉过正也不为过，但就事论事是基本原则，至于言语过激之处，还请见谅！
通宝推：李根,家园 批评要有的放矢，矫枉过正也不能成为言之过激的理由…… 你支持谁俺可以不管不问，但这里的批评是有具体指向的，如果按你所拥护的批评理论，那由此产生的误导读者的责任，是不是也该由批评者本人来承担哩？——批评的双刃剑在对着别人儿的时候，是不是也该注意一哈：有一刃正好悬在自己的脑门子上哩？
已所不欲，勿施于人，共勉，共勉！
家园 多谢提醒，有感而发，无意为之，抱歉抱歉！ 家园 不必不必，你的发言中也有诸多可取之处！ 如对《亮剑》等文学作品的批评，这个我们是有同感滴！
但需要说明的是，我们对《亮》这一类的作品的批评，主要还是应该集中在作品是否还原了整体真实本质真实，是否是真正源于生活高于生活，而不是每一个细部局部是否与史料严丝合缝，因为《亮》也是一部文学作品，虚构是作者的当然权利，我们能够评论的，是作者虚构得是否合理是否成功，其虚构是否反映了整体真实本质真实，而不是他有没有权利虚构。客观而言，《亮》剧是成功还原了不少细节真实局部真实的，人物性格比较鲜明突出，给人以很深印象！但《亮》的最大问题，这些细部真实局部真实的还原，并没有构成并完成整体真实本质真实的还原，甚至还歪曲了这种整体的本质的真实！对读者的误导也是整体性本质性的：土共的干部都是李云龙式的快意恩仇的独行侠，土共队伍就是一群大大小小的李云龙！殊不知，象李云龙这样快意恩仇的独行侠，在土共队伍中不敢说是绝迹，但最低限度是被极度的边缘化了滴！——那些大大小小的整风整肃是干什么吃滴？象李云龙这号滴，怎么去过这些关？……
实际上，《亮》剧的折射的，就是一种精英主义的历史观——这跟《追》，根本是无法相提并论滴！也跟土共作为抗战乃至国内战争主导思想的草根平民历史观，风马牛不相及！
通宝推：立金洪海亮,kmy1810,秋末冬初,
家园 好复杂的感受哟！花之！
家园 投楼主一票，文学作品这事说不清楚 一般根据大环境，需要说的时候就说；不需要的时候就自己说自己的
家园 <追我魂魄>属于什么类型的文章，报告文学？如果这样 有些失误也平常，何况作者写文时必充满感情，读者伤心流泪，那作者更不必说，笔走龙蛇间写出一些夸张的文字也是人之常情，河里感情充沛的主很多，苍野兄写这种文章很容易被投草，
家园 为了求生的集体跳崖，而不是为了求死 昨天在看资料的时候就觉得，25日南艾铺战斗虽然战况惨烈牺牲大，但远没有到要到集体跳崖的绝望境地；如果有这种情况，更像是日军后续拉网过筛时的情况，尤其可能发生在罗瑞卿杨立三率后勤队伍(鲁艺人员也跟着他们行动)向东行进时，反复被日军包围和突围的过程中，果然，今天找到了资料：
陈斐琴 《记罗瑞卿主任指挥五月反“扫荡”》：
(南艾铺十字岭战斗突围后)……在小店村、馆陶村一带休息做饭…早饭还没有吃完，又传来东山后活水、册井的敌人向这边出动。罗主任立即命令在东南山上布阵的13团准备迎击敌人（十字岭突围后碰上了13团）。当我们沿着东山麓向北转移时，从活水出动的敌一个大队，已经占领了东山上的一个山头，准备向我们压下来。战斗部队立即向敌人进行牵制射击。这时在我们中间的杨立三部长，也立刻命令野政警卫班阻击敌人，同时命令大家跳下崖去。因为这里是一段断绝地。听到命令，只有十几个战士的警卫班，沉着占领有利地势布阵，大家也立即向下跳去。郝治平同志(罗瑞卿夫人)这时也同大家一道跳了下去，还有鲁艺的木刻家，剧团的演员……有的同志碰伤了头部，有的同志摔坏了腿。……
“同志们，我们同生死共患难，但不能同归于尽！”(罗瑞卿)
《八路军总部在麻田》
通宝推：隔路山贼,
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