主题：李叔同和他的《送别》...转载 -- aokrayd

I like this song so much, so, enjoy............

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作者： woshixiaogou(woshixiaogou),

俱乐部：餐馆打工仔、失业者的感情世界(feeling_of_labors)

日期： 2004-03-08 16:08:07, 来源：未名交友

标题： 【知识技能】：Li Shutong and his "Song Bie"

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Melody of Song Bie

http://all.163.com/culture/farewell2.mp3

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(http://sdc.fjsen.com/200304/text46.htm)

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　　为送别朋友而赋诗，是中国古典诗词的一个母题。送别诗，是唐诗宋词一个重要的

组

成部分。李白《送友人》的“浮云游子意，落日故人情。”；王维的：“劝君更进一杯酒

，

西出阳关无故人。”（《送元二使安西》）；王勃的：“海内存知已，天涯若比邻。”（

《

送杜少府之任蜀州》）；王昌龄的：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”（《芙蓉楼

送

辛渐》）都是送别诗中千古流传的名句。至于白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上

草

，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋

满

别情。”与李叔同的《送别》，有许多的相通之处。

　　《送别》的意象和语言，基本上是对中国古典送别诗的继承。长亭饮酒、古道相送、

折

柳赠别、夕阳挥手、芳草离情，都是千百年来送别诗中常用的意象。但《送别》以短短的

一

首歌词，把这些意象都集中起来，以一种“集大成”的冲击力，强烈震撼着中国人离别的

“

集体无意识”，成为中国人送友离别的一种文化心理符号。

　　古代送别诗，一般都是为送别某一个朋友而写的，是确有其人。但耐人寻味的是，根

据

目前已有的资料，还看不出李叔同的《送别》是写给哪一位朋友。在我看来，《送别》并

不

是为哪个友人而写，而是一首无所明指的象征送别诗。《送别》分三段，第一段是“写景

”

，写在长亭外、古道边送别的画面；第二段则是抒情，抒发知交零落天涯的心灵悲慨；第

三

段从文字上看，是对第一段的重复，其实不然，是文字重复而意蕴升华：经历了“送友离

别

”，而感悟到人生短暂，犹如日落，充满着彻骨的寒意。整首歌词弥漫着浓重的人生空幻

感

，深藏着顿悟出世的暗示。

　　《送别》，实际上是李叔同以送别朋友为缘由，用无所明指的象征，传达出感悟人生

、

看破红尘的觉悟。所以，《送别》不仅仅是朋友之间挥手相送的骊歌；而是李叔同即将告

别

人间、弃世出家的“前奏曲”。

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(http://www.huaxia.com/20031231/00162011.html)

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《送别》的曲子间接采自美国通俗歌曲作者奥德威作词作曲的《梦见家和母亲》。《梦见

家

和母亲》先传到日本。日本明治时代学校歌曲歌词作者犬童球藏用它的旋律填写了《旅愁

》

的歌词，刊载在明治四十年出版的《中等教育唱歌集》中。李叔同先生是根据日本犬童球

藏

的《旅愁》歌填写《送别》歌词的。”

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奥德威是‘奥德威艺人团’的领导人，曾写过不少艺人歌曲。《梦见家和母亲》是一首典

型

的艺人歌曲，其中每一句旋律的结尾都有一个强拍上的切分倚声，好像一声长叹，这正是

某

些艺人歌曲的特点。但《送别》的旋律和《梦见家和母亲》不尽相同，其中每四小节出现

一

次的倚声已被删除，因此旋律显得更为干净利落，更能为中国人所传唱和接受。

“《送别》歌的歌词更具有创造性。它的歌词词清语丽、恬静淡远，使词曲之间达到天然

完

美的契合。”

钱老又将日本犬童球藏《旅愁》的歌词与李叔同《送别》的歌词做了对比：“《旅愁》的

歌

词是：‘秋夜凄凉，难入梦乡，长空闪星光，独自一人苦思念，寂寞且悲伤。我怀念啊，

故

乡亲人，回忆永远留在我心上，夜夜踏着童年的路，梦里回故乡。’《送别》的词则纯粹

是

一种新的创作。它既有中国传统诗词的深远意境，又以鲜明流畅的语言抒写出人世间最真

挚

的情感。歌词中的‘夕阳山外山’的句子，出自清人龚自珍诗：‘未济终焉心飘渺，万事

都

从缺憾好；吟到夕阳山外山，古今谁免余情绕。’李叔同先生非常喜欢这首诗。１９３９

年

１月１４日他在厦门南普陀佛教养正院讲演时还吟诵了这首诗，以作‘临别赠言’。《送

别

》的歌词中用了 ‘夕阳山外山’的句子完全是根据主观思想和情绪的需要，而不是旧体

诗

词的翻版，它让人感受到中国人文的厚重与深沉，深化了歌词的主题。这一点又是《旅愁

》

的歌词所无法比拟的。”

“《送别》的歌词和曲调在意境和形式上达到了无与伦比的和谐与统一，显示了作者李叔

同

先生超然的思想境界,非同一般的思想修养、艺术才华和创作精神。”作为现代资深音乐

家

，钱先生对《送别》的概括正点出了这首歌在国人中久唱不衰、流传深远的原因。

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(http://www.955.com.cn/news/szt.asp?newsid=408)

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在歌曲的翻译与填词方面，李叔同的《送别》得算是极品之作。在那部老电影《城南旧事

》

中，《送别》一曲贯穿始终。影片一开篇便是笙与竖琴的《送别》曲，之后片中的每一段

离

别都会响起这段主题音乐，“长亭外，古道边，芳草碧连天”的歌声，配合着片中晕黄的

画

面，中国式的离情别绪被这首有着浓郁中国风味的歌曲巧妙、含蓄地喧染。大概不会有很

多

人想到，《送别》的作曲其实并不是李叔同，而是美国人奥德威，原曲名叫《梦见家和母

亲

》，典型的美式直白风格。日本文学家大童球溪后来给这首歌填上了日本歌词，改名叫《

旅

愁》，李叔同在日本留学时听到此曲后非常喜欢，翻译成中文，又在7年之后，重新填上

了

新词，就是《城南旧事》所用的版本。长亭，古道，晚风，芳草，夕阳，竹笛，浊酒，寒

梦

，写尽离别愁，思乡情，颇有元人“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦风。夕阳

西

下，断肠人在天涯”的风韵。因此，后来李叔同的《送别》曲被广泛传唱，而奥德威的原

曲

却渐渐被人遗忘了，某次美国一个少年合唱团来中国访问，就专门献唱了两首用中文演唱

的

曲目，一首是《茉莉花》，另一首便是《送别》。连奥德威的家乡人都已把《送别》当成

了

“中国造”，可见李叔同词作的强大魅力。

不过，象这样的例子也实在太罕见了，看李叔同的传记时，我突然发现，奥德威去世那年

，

正巧是李叔同的出生之日，也许两人在冥冥之中进行了一个神秘的灵魂交接仪式，这才会

有

《送别》中的美国曲与中国词之间的水乳交融。

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※ 来源：Unknown Friends - 未名交友 http://friends.mitbbs.com ※

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偶现在是“餐馆打工仔感情世界”的版副了...

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