主题：【贴图】徐悲鸿的马 -- 桃儿

早听说他的方嘴鹰,但是第一次看到.谢谢

我上研究生的时候在一个古籍书店买过一本徐悲鸿的画集，里面就有这些。

不知那本书现在还在不在家里。

个人认为徐悲鸿能够走红的一个主要原因是暗合了“笔墨当随时代”的道理，“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，末足者增之，西方绘画可采入者融之。”悲鸿画马，笔力雄健，气魄恢宏，布避设色，均有新意。

最关键的是，他的马，为当时的文艺界注入了新的活力，一扫当时画坛死气沉沉的阴霾！一种振奋人心的力量，抗战初期的中国人民从他的画中看到了民族的希望，马蹄声声，犹如战鼓，催人奋斗！这是时代的需要，民族的呐喊（《田横五百士》激起了民族的自尊，宁为玉碎不为瓦全）。在这个大时代的背景下，他的奔马就是华夏儿女抗战救国的精神体现。徐悲鸿无愧为艺术大师的称号，因为这是人民赋予他的。

还有，桃儿 姐姐（不知年龄大小，先入为大吧，呵呵）“我偏爱邓散木的印章”我很惊讶，女孩子喜欢厕简楼主的东西，难得啊，呵呵。

不是特别的懂画,多得不敢说.

2000年秋,在国际广播电台的哥们儿,邀我一起小聚,酒足饭饱后,大家闲的没事,去八宝山革命公墓,转了一圈.等级森严,有将军,有政治家.等等.记忆中最酷的墓,是侯宝林的墓在那里算大的,有汉白玉的栏杆,上面有狮子.

不过感人的是,徐的坟墓是唯一一个献花圈的,我当时觉得有一定的感触.

作为一个画家,我觉得,他的成就是得到认可的.

作为一个人,我觉得,他的教育别人学画的成就,比之,他的绘画成就,不能说,那个更高,但是代给他的荣誉,不至于,自己的一己之乐,就是真乐.

一直以为徐作为美术教育家的贡献远大于其作为画家的一面。诚然，如步兵所说，其作品在很大程度上体现了“时代特色”，然而徐有几个大的缺陷：

1.才具不足。其想象力、创造力、笔下的气魄远不如其前辈的齐白石、张大千，亦不如其同辈的林风眠、潘天寿。

2.功力有限、技法单一。当然这和他去世过早有关系，想想前辈的大师如黄宾虹、吴昌硕无一不是衰年变法而成就一家面目。徐笔下的马画来画去就那么一匹，熟过头了反而成了习气。徐的一些“山水画”（如有名的桂林山水）只能说是用墨和毛笔的水彩画，笔墨远不如黄宾虹耐看，而构图、色彩、造型又不如林风眠般的趣味横陈。徐还是其西画好一些，基本功非常扎实。然而如果把他放到后期印象派的那一堆里，他实在又是什么都显不出来的。

然而其作为艺术教育家确是成就赫赫的，一是如jue所说直接提拔了一批画家（徐名义还上是康有为的弟子，社会关系广泛）；二是开创了将写实、阴影等水彩技法植入传统笔墨（如愚公、田横等），并直接影响了一大批现代画家（如黄胄、吴作人、早期的石鲁、刘勃舒等等）的画风形成。

徐悲鸿先生准确地扣住时代的脉搏，宏扬民族正气，突破了传统中国文人画的习气，在精神领域上把中国画推向一个新的高峰，为建国初期的画坛的繁荣开了先河。对他的评价，和齐白石大师并肩应该是无愧的。（虽然在艺术水平上和几位大家还有距离）

看悲鸿先生所画的马，大多是急弛飞奔的；再对比传统的作品，抛开技法不说，马是无缰的！他的马是自由的，不受任何羁绊不受外力控制的（九方皋相马图是个例外，但也可从马的表现可以看到羁束是何其不自由，观其动态，首尾蹄及愤怒的眼睛鼻孔）。读画时让人感到一种力量，一种冲动，一鼓汹涌的激情扑面而来，这就是艺术的感染力！我想徐悲鸿大师的马的精髓就在这一点上。

所以个人认为，时代造就了徐悲鸿大师，就是撇开其美术教育方面的贡献，徐悲鸿先生也还是独立潮头的美术大师！

例如他推崇李可染的山水。依我看来，李可染的山水远不如黄宾虹的，但是，黄只能说是当代文人画的顶峰，并没能创出新的画风。这就要看是从哪个方面去看了。

初升

矢一斋

息交以绝游

伏虎

阖家欢乐图

大处落墨

我欲九原为走狗，三家门下转轮来。"

老齐说的,看来咱西西河的雪个姑娘也是位妙人儿啊!

呵呵,这印谱咱家里有,还是原拓本,晕吧!

另一本是潘天寿的,88年在西泠印社还是靠朋友给拿的,当时就要300大毛啊,我狠心咬牙,掏!呵呵,现在看来,真是宝贝啊,我买书中最得意的一回!