上译除了一些前台的演员，还有厂长陈叙一的理念，就是把本子翻译好而且适于口型。但是很多地方又要适合中国观众。比如《悲惨世界》翻译到德纳迪埃骗钱的时候，问“绝望的绝字怎么写”，就是中国化了。虎口脱险德国军官审问指挥和油漆匠所说“一枪毙了你，一抢毙了你，只要两枪，就可以要了你们的命”。我看过法语原版带英语字幕的（Youtube上找La Grande Vadrouille English subtitles），字幕直译“12 bullets for you, 12 bullets for you.What a waste for men like you”，如果直译国人会觉得别扭了。

长影译制厂虽然总体不如上译出彩，但是要说当年《无名英雄》当年的翻译，何鸣雁先生，十年前翻译过《卖花姑娘》，据说“得到过精通中文的金日成将军的首肯的”。而现在市面上流行的DVD《无名英雄》是俏佳人重新找长译的新人配音的，且不说配音演员水平如何，这版本子就翻译得差一些。

翻译口型，一道道工序都需要成本。而译制人员的收入上不去。不但是配音受到几乎零成本字幕的竞争，专业配音厂也受到很多“独立操作”的走江湖的个体户的竞争。事实上是字幕片并不影响观众理解电影情节的发展，这就是快餐文化的力量。

乔榛为“角斗士”配音酬劳仅六七百元。这个数字比起当时电影演员的酬劳低很多。

外链出处

文革时候，全国人民可看的东西有限。但是江青等中央首长却引进了一些片子供他们的圈子内部观摩，比如《简爱》《鸽子号》等。中国配音的经典《简爱》虽然两个主角都是名演，但是和主人公年龄并不对，实为英国的小成本电影，在西方电影节相对于其他《简爱》版本名气不大。当时引进此片也许是为了成本问题。当时还有朝鲜阿尔巴尼亚越南，还有后来的罗马尼亚南斯拉夫的片子，所以计划体制下配音单位经济困难到不大。

70-80年代他们还可以上广播剧和诗朗诵，现在这个行当少了。还有就是为其他电视剧配音。现在电视剧的技术也可以让电视剧演员自己说话而无需配音。所以这也就可以理解“不缺钱”又有名气演员，包括陈佩斯赵薇也去玩配音，而专业的配音演员却发展空间有限。

上译也是个人的世界，老演员自然死亡去世的很多了，但是邱岳峰自杀，刘广宁，施融，杨成纯出走，翁振新（《虎口脱险》德国军官）下海，盖文元(斯巴达克斯)被开除，童自荣控诉乔榛丁建华，网上都可以找到。可见人世间的事情也不简单。

没买，没什么兴趣

忍不住说几句

看来兄台对译制片还是有所了解的。不过文革时期的很多西方电影大都算不上引入，有些是解放前电影院留下的胶片，有些是从香港等地直接买的胶片。在过去，社会主义国家是不承认版权的。电影大都是直接买来看的，买版权是中国签订版权公约后的事情。(包括我大学时候用的很多原版教学书籍，都是高教系统统一复印的外国教材)

另外，当时翻配的片子，称为内部参考片。这主要是提供高层领导(周总理等)了解西方的政治经济社会等现状搞出来的，后来也分批下发到各个系统观摩。(姜文的《阳光灿烂的日子》，里面就描述了一段军队系统及其家属观看内参片《罗马之战》的情景，很多小孩子也混进去看，呵呵)这些电影当时也被提供给样板戏创作组观摩学习。文革后作为四人帮的罪状之一，被指控为私下观看黄色电影。其实，那些就是《魂断蓝桥》一类的爱情片而已。文革后，这些参考片逐步都在电视上播放了。

正是那个特殊的年代，为今天留下了很多经典的配音电影。而且，培养了一大批配音人才，为80年代译制片的繁荣奠定了基础。

还有一点，那时候的翻译和今天的翻译标准大不相同。那时候讲究意译，目的首先是让观众看懂，至于意思是否和原片贴切是其次的。今天的翻译，讲究的原汁原味，要求贴切原片。但是往往翻译出来的台词，观众是看不懂的。因为很多台词包含了大量的宗教文化习俗等信息，包括很多俚语。要看懂，首先要学习很多东西。

旧翻译版《无名英雄》(向隽珠版)目前只搞到前半部分，嘿嘿。朴茂新版翻译为朴虎，据说是旧版翻译错误。

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